重磅！万字戛纳前瞻为你续命！！

今天这一篇2023年戛纳超前前瞻，全文13000+字，包含60+个导演新作，为大家新年续命。今年戛纳，谁会入围，谁会登顶？就在这篇里了，建议收藏。

01 

热门头牌

这个部分主要来看那些最热门的主竞赛备选新作。

双金棕榈得主、即将87岁的肯·洛奇已在去年11月完成新作《老橡树》的拍摄工作，影片在英格兰的东北部取景，讲述一群难民来到英格兰小镇后发生的故事。肯洛奇表示希望这部片挖掘出更多希望，尤其是在他这个年龄，说不准就没有下一部作品了。这或许将是肯·洛奇第16次（!）入选戛纳电影节主竞赛单元。

肯·洛奇《老橡树》片场

同样几乎锁定主竞赛的是土耳其导演锡兰的第九部长片作品《枯草》（咋又是树又是草的），影片讲述一个在安纳托尼亚偏僻村庄支教的年轻教师，发现自己无法被转送去伊斯坦布尔，被绝望地困在这个村庄后，他认识了一个当地的年轻女教师。影片在2020年就开拍了，因为疫情影响以及锡兰对气候和自然景观的要求（大量雪景），所以一直到去年年底才拍完进入后期。

锡兰《枯草》片场

效忠于戛纳的意大利导演莫莱蒂将会带来新作《未来的太阳》，影片将聚焦上个世纪50-70年代意大利的马戏团，也会涉及到那个年代的意大利电影，被称为是一部非常规的喜剧。影片将由著名波兰演员耶日·斯图尔和法国演员马修·阿马立克主演，还有一些莫莱蒂经常合作的演员。影片于去年三月开拍，六月顺利杀青。

莫莱蒂《未来的太阳》片场

斯科塞斯在和网飞合作了《爱尔兰人》后，网飞相关管理层经历了变动和策略调整，没法再继续给斯科塞斯的巨资新作掏钱包，于是斯科塞斯找到了新任金主爸爸：苹果TV。而苹果TV和亚马逊一样，并没有网飞那么霸权，尤其在对法国院线的窗口期问题上保持开放态度，即愿意将法国的院线发行权卖给一家法国发行商，在院线公映并在窗口期之后，再登陆他们的法国区平台。因此便给了斯科塞斯新片《花月杀手》去戛纳首映的可能性。影片由莱昂纳多·迪卡普里奥和罗伯特·德尼罗主演，是一个西部探案片。

《花月杀手》正式剧照

日本导演是枝裕和去年入选主竞赛的韩国片《掮客》反响并不太理想，今年他又有了新作《怪物》，这是他自金棕榈获奖作《小偷家族》后第一部日语电影，也是他自长片首作《幻之光》后，第一次没有参与长片剧本的创作。《怪物》编剧是日本金牌编剧坂元裕二（《花束般的恋爱》《东京爱情故事》《四重奏》），主演是安藤樱，当然更引人瞩目的是影片的配乐由坂本龙一操刀。目前为止片方对影片的剧情守口如瓶，很神秘的样子，但早早定档了日本6月2日公映。所以也是板上钉钉会去戛纳了。

是枝裕和《怪物》海报

美国导演韦斯·安德森曾经也是好几年才拍一部片，如今突然开始加速（可能是疫情提供了创作时间？），2021年夏天刚参加完戛纳的《法兰西特派》首映，就马不停蹄前往西班牙拍摄西部片《小行星城》，然后又在2022年为网飞开拍另一部新片《亨利·休格的神奇故事》。两部新片都会在今年跟大家见面，其中《小行星城》已经定档北美6月16日公映，依然是全明星卡司，除了常合作的那几位外，还有斯嘉丽·约翰逊、汤姆·汉克斯以及玛格特·罗比等人惊喜加盟。福茂很难拒绝这样的诱惑。

韦斯·安德森《小行星城》演员阵容

韦斯·安德森《亨利·休格的神奇故事》演员阵容

西班牙传奇导演维克多·艾里斯在此之前只拍了三部长片，1973年他的长片首作《蜂巢幽灵》在圣塞首映，一鸣惊人，目前在豆瓣还保持着8.5的高分，1983年的第二部长片作品《南方》入选戛纳主竞赛单元，1992年第三部作品《榅桲树阳光》再次入选戛纳主竞赛并夺得评审团奖和费比西影评人大奖。这三部作品之间分别间隔了将近十年，在《榅桲树阳光》之后艾里斯就没有再拍过长片了，直到去年2022年，距离上一部作品已过去三十年，他拍完了第四部长片新作《闭上眼睛》，计划将于今年公映。大概率会是主竞赛，毕竟是传奇人物，而且是戛纳比较稀缺的西班牙作者，到时候会像去年波兰导演杰兹·斯科利莫夫斯基带着《驴叫》重返戛纳主竞赛那样神秘且令人期待。

维克多·艾里斯《闭上眼睛》片场

芬兰导演阿基·考里斯马基在去年秋天拍完了自己的第二十部长片作品《枯叶》，这也是他“无产阶级系列”的第四部作品，前三部分别是1986年的《天堂孤影》、1988年的《升空号》以及1990年的《火柴厂女工》。影片讲述一个导购员和一个喷砂工之间的感情故事，可想而知会和无产阶级三部曲一样，浪漫且悲剧。考里斯马基目前入选过四次戛纳主竞赛（1996《浮云世事》、2002《没有过去的男人》、2006《薄暮之光》、2011《勒阿弗尔》），一次威尼斯主竞赛（1990《我聘请了职业杀手》）以及一次柏林主竞赛（2017《希望的另一面》）。The Match Factory将负责《枯叶》的国际销售。作为考里斯马基的第二十部作品，又是无产阶级三部曲的延续，希望福茂能选进主竞赛，给考里斯马基一次冲击金棕榈的绝佳机会。

阿基·考里斯马基《枯叶》片场

希腊导演兰斯莫斯在2018年的冲奥大热《宠儿》之后，兰斯莫斯并没有很着急启动新项目，但就在去年他同时启动两个项目，类似于当年背靠背开拍《圣鹿之死》和《宠儿》，去年他拍了《可怜的东西》和《并且》，都是由艾玛·斯通和威廉·达福主演。因此我个人会猜测这两部会不会和《圣鹿之死》《宠儿》一样，一部比较怪异小众（可能是《可怜的东西》），另一部则更主流更像奥斯卡电影。总之两部片现在都在后期阶段，猜测其中一部会去戛纳首映，另一部去威尼斯首映。

兰斯莫斯《可怜的东西》片场，主演艾玛·斯通和马克·鲁弗洛

兰斯莫斯《并且》片场

日本动画大师宫崎骏有一部新作《你想活出怎样的人生》，很可能是他最后一部，已经定档日本7月14日公映。宫崎骏从来没有去过戛纳，戛纳前主席雅各布曾坦言，在任的几十年中最遗憾的事之一，就是错过了每一部宫崎骏作品。

这主要还是因为宫崎骏的动画大多都选择先在日本本土公映，然后再去国际电影节或其它国家公映。所以比如《千与千寻》于2001年夏天在日本公映，但在2002年初才去柏林电影节并夺得金熊奖；《崖上的波妞》于2008年夏天在日本公映后，九月初才去威尼斯电影节参加主竞赛；2013年《起风了》也一样，先于7月20日在日本公映，然后去威尼斯主竞赛。唯一例外是《哈尔的移动城堡》，先在威尼斯主竞赛首映，然后11月才在日本公映。所以当得知宫崎骏新作《你想活出怎样的人生》定档日本七月公映时，几乎可以确定会去威尼斯主竞赛。但是！这十多年间Wild Bunch已经成为戛纳“毒瘤”，在福茂一定极度想要这部片的情况下，Wild Bunch会不会以此作为筹码进行打包谈判？吉卜力会有什么样的倾向？北美发行会不会另有打算？所以还是先放在这里以防万一福茂做法成功。

宫崎骏《你想活出怎样的人生》国际预告海报

同样说不准的是大仙马力克的新作《风之所向》，几乎每年都会预测，但他仍然还在剪辑，还在摸索。影片将讲述福音派的寓言，《索尔之子》的男主演盖佐·罗赫里格将在片中饰演耶稣，马克·里朗斯将饰演撒旦，其余演员还有约瑟夫·费因斯、本·金斯利、艾丹·特纳以及马提亚斯·修奈尔等等。反正要是今年还熬不出来，明年咱们继续前瞻见。

马力克《风之所向》片场

戛纳嫡系导演中女性导演太少，这是福茂近几年都会焦虑的问题，每年入选主竞赛的女性导演作品从10年代初期的一两部甚至没有，到近几年稳定维持在4部左右，但仍然会遭到英语媒体抨击和质疑。所以遇到像阿莉切·罗尔瓦赫尔这样备受期待的女性导演，福茂是不会轻易放手的。罗尔瓦赫尔目前为止两次入选戛纳主竞赛，第一次《奇迹》获得评委会大奖，第二次《幸福的拉扎罗》获得最佳剧本。如今她的新片《奇美拉》正在后期制作，乔什·奥康纳、伊莎贝拉·罗西里尼以及姐姐阿尔芭·罗尔瓦赫尔主演，主竞赛应该没啥问题，尽管今年意大利导演们面临混战。

阿莉切·罗尔瓦赫尔《奇美拉》片场

同样会被福茂紧紧抓住的还有索菲亚·科波拉。科波拉曾凭借《牡丹花下》夺得当年戛纳主竞赛的最佳导演奖，她有部新片叫《普瑞希拉》，讲的是猫王和他妻子普瑞希拉之间的故事。主演都是年轻新面孔，女主卡莉·史派妮出演过《环太平洋2》，男主是因为美剧《亢奋》爆火的雅各布·艾洛蒂。影片在十二月底杀青，给科波拉留下四五个月的后期制作时间，应该能赶上戛纳。

索菲亚·科波拉《普瑞希拉》片场

继续说美国队，《卡罗尔》导演托德·海因斯刚在十一月杀青了一部新片，叫《五月十二月》，娜塔莉·波特曼和朱丽安·摩尔联袂主演，非常吸引人。海因斯虽然之前凭借《远离天堂》《我不在那儿》入选过两次威尼斯主竞赛，但他似乎跟戛纳更亲近，《天鹅绒金矿》《卡罗尔》《寂静中的惊奇》，共三次入选戛纳主竞赛，甚至2021年拍的纪录片《地下丝绒》也在戛纳举行了盛大首映。福茂肯定是会想要海因斯重回戛纳，毕竟片名都叫“五月十二月”了，五月戛纳首映十二月北美公映已经安排好了。

托德·海因斯《五月十二月》片场

备受戛纳喜爱，但在美国本土备受冷落的杰夫·尼克尔斯在2016年凭借《午夜逃亡》《爱恋》接连入选柏林和戛纳的主竞赛单元，非常风光。然后…...就突然销声匿迹了。有好几个项目原本都说他会启动并执导，后来都因为不同原因流产或转手。如今他终于拍完了新片，叫《摩托黑帮》，讲述六十年代美国中西部一个摩托俱乐部的故事，主演包括即将凭借《猫王》提名奥斯卡最佳男主的奥斯汀·巴特勒、汤姆·哈迪、朱迪·科默以及和尼克尔斯多次合作过的迈克尔·珊农。

杰夫·尼克尔斯《摩托黑帮》片场剧组合照

依然是美国导演，亚历山大·佩恩，在2017年入选威尼斯主竞赛的《缩小人生》大扑特扑后，沉寂了好多年，如今终于有一部新片，叫《滞留者联盟》，由老搭档保罗·吉亚玛提主演，讲述一个不受欢迎的学校老师，和一个无法回家的学生，在1970年的圣诞节发生的故事。听起来是回到了佩恩以前最擅长的那种美国独立电影的路子，影片未完成版在去年多伦多电影节放给VIP发行商看了后，焦点影业（Focus Features）以多伦多电影节史上最高成交价买下发行权，看来是信心十足。

佩恩在2002年凭借《关于施密特》首次入选戛纳主竞赛，2013年凭借《内布拉斯加》第二次入选。目前的问题就在焦点影业是否会选择等到秋季电影节冲奥，因为他们已经有韦斯·安德森的《小行星城》几乎确定要去戛纳，过去几年中焦点影业每年都有且只有一部去戛纳，2017年的《牡丹花下》，2018年的《黑色党徒》，2019年的《丧尸未逝》，2021年的《静水城》，2022年的《世界末日》。所以如果他们真的对佩恩这部《滞留者联盟》寄予厚望，估计会更倾向于从秋季电影节开始冲奥。

亚历山大·佩恩和保罗·吉亚玛提

在经历了《宿命吾爱：幕间曲》后的丑闻争议以及随之而来的与出品公司解约、自家公司的破产、《宿命吾爱：幕间曲》中大量音乐版权无法支付、以及该系列第三部已拍摄完的素材被当作资产冻结后，凭借《阿黛尔的生活》夺得金棕榈的突尼斯导演柯西胥几乎一蹶不振，消失在大众视野中，直到去年10月，法国一个电影节举办柯西胥的回顾展，并邀请柯西胥出席对谈，他才终于露面，并接受媒体采访。据他所说，目前的情况是他仍然在等待《宿命吾爱：幕间曲》以某种方式可以和观众见面，但他也不知道要等到什么时候；而《宿命吾爱：第二部》他仍然在剪辑，在不久的将来可以和观众见面。另外在去年四月的时候，有一条推特爆料称柯西胥和制片公司Why Not Production合作了一部新片，正在南法拍摄。但这条推特后来被删了。所以今年柯西胥手上究竟能拿出几部片，以及在争议之下福茂是否愿意接纳，都是比较大的疑问。

《宿命吾爱：幕间曲》海报

02

「爱过又如何」

这个部分主要看看那些曾经入选过戛纳主竞赛甚至还拿过奖，但仍然对其再次入选有所保留、不如上述导演那么稳的一些导演新作。主要还是因为戛纳电影节在2021年创办了“首映”单元，能让福茂把一些塞不进主竞赛但又不好意思或不想拒之门外的导演新作放进去。接下来这些导演新作中大多可能是主竞赛，但也不排除被安排到“首映”“非竞赛展映”单元，甚至被拒的可能性。

戛纳影史上只有两个导演入选过七次戛纳主竞赛但从未获过奖，一个是法国导演戴普勒尚，另一个就是意大利导演贝洛基奥。

贝洛基奥今年入选主竞赛的可能性较大的主要原因是，在2019年凭借《叛徒》入选戛纳主竞赛后，贝洛基奥在2021年、2022年连续两年入选戛纳“首映”单元，一部是纪录片《马克思可以等待》，一部是六集剧集《夜的表象》，两部作品都收获了不少好评。所以今年贝洛基奥拍完剧情长片《与神对话》，福茂不太好意思再把人家安排去“首映“单元，但也不排除去非竞赛或者双周的可能性。影片讲述1858年一个犹太小男孩被赶出家门后，被一个天主教神父领养并变成了天主教信徒的故事。The Match Factory将负责影片的国际销售。

贝洛基奥《与神对话》片场

意大利导演加洛尼曾是戛纳最炙手可热的新星，凭借《格莫拉》《真人秀》两度入选主竞赛且两次都夺得评委会大奖，后来在2015年他突然离开现实主义，闯进了充满奇幻和黑色幽默色彩的《故事的故事》，尽管仍然入选了戛纳主竞赛，但反响口碑都远不如前作。2018年他重回现实主义的《犬舍惊魂》让他第四次入选戛纳主竞赛，最终为男主夺得戛纳影帝。2019年他又拍了部暗黑童话《匹诺曹》在柏林电影节首映。

今年他将有部新片叫《我是船长》，讲述两个塞内加尔年轻人偷渡逃亡去意大利一路上的冒险旅程，感觉是再次回归到现实主义创作。把加洛尼放在这个部分主要是因为今年意大利竞争太激烈，如上述比加洛尼更稳更大牌的莫莱蒂、罗尔瓦赫尔以及贝洛基奥。如果主竞赛一共20个名额，其中五分之一都给意大利导演可能性较小（并不是完全不可能）。其中莫莱蒂和罗尔瓦赫尔几乎锁定主竞赛，所以悬念就在贝洛基奥和加洛尼身上了。

加洛尼《我是船长》片场

墨西哥导演米歇尔·弗兰克曾经也是戛纳当红炸子鸡，长片首作《丹尼尔与安娜》入选导演双周后，第二部长片《露西亚之后》晋级到一种关注单元并夺得一种关注大奖，第三部长片作品《慢性》再次顺利晋级到主竞赛单元，尽管被众多媒体和影评人唾弃，但最终还是夺得了最佳编剧大奖，那是2015年，也是他唯一一次入选戛纳主竞赛。在此之后他先是被打回一种关注单元（还拿了一种关注单元的评审团奖），后来离开了伤心地，投入了威尼斯怀抱，接连两部作品《新秩序》《日落》都入选了威尼斯主竞赛，其中《新秩序》拿了评委会大奖。

之前曾经提到过，对于某些导演来说，再次入选戛纳主竞赛的难度其实远远大于首次入选戛纳主竞赛的难度，我们已经看到太多导演“昙花一现”，入选过一次后就再也没能入选，到后来甚至销声匿迹。弗兰克的新作《记忆》网罗了一批好莱坞星光加盟，杰西卡·查斯坦领衔主演，彼得·萨斯加德、乔西·查尔斯以及梅里特·韦弗等人也有参演，而且是自《慢性》后再次在美国拍摄，去年五月就已经拍完，The Match Factory负责影片的国际销售，Mubi也有参投。福茂会让弗兰克回宫吗？（小声说：千万不要）

米歇尔·弗兰克《记忆》片场

同样希望重返主竞赛的是奥地利导演豪丝娜。她曾四度入选一种关注单元，在此之间还去了一趟威尼斯主竞赛，然后又回到了戛纳一种关注单元，在2019年终于熬出头，凭借首部英语作品《小小乔》入选戛纳主竞赛。豪丝娜的问题是，她的作品一向都很有争议甚至毁誉参半，没有特别出挑，包括《小小乔》作为一部科幻惊悚类型片在戛纳主竞赛也不是很讨喜。但福茂应该还是很爱她，在2021年邀请她担任了第74届戛纳主竞赛评委。

今年豪丝娜有部新作叫《零号俱乐部》（是开在成都吗？），由米娅·华希科沃斯卡主演，讲述一个女教师的复仇故事，由于家长的原因，孩子们不再信任这位老师，家长对其也是敌对的状态，这使得这位老师十分愤怒，开始自己的复仇计划。听起来也是一个比较偏类型化的故事。如同上文所述，只要影片不差（能比肖恩·潘还差？），福茂肯定是会给豪丝娜一个主竞赛女性导演的名额。但我们也不排除意外的可能性。

豪丝娜《零号俱乐部》片场

毛里塔尼亚导演希萨柯在2014年凭借《廷巴克图》首次入选戛纳主竞赛且一鸣惊人，《廷巴克图》后来获奖无数，备受法国媒体追捧，夺得法国凯撒奖最佳影片和最佳导演，还提名了奥斯卡最佳外语片。在此之后希萨柯就一直在准备自己下一部长片，原本要在2020年开机但又因为疫情一直拖到2022年。如今终于拍完了。

这部叫《芳香岭》，原本故事是一个非洲女孩逃离家里安排的婚姻，来到广州“巧克力城”，在一家茶行打工，并与店长，一名中国男子，产生了爱情。最开始听到这个故事脑中竟然首先蹦出的是“要乳了”。不过由于内地此前严格的隔离政策，导致影片剧组无法前往广州，最终影片故事发生地被更换为台湾台北。茶行老板由台湾演员张翰饰演，吴可熙也将出演重要角色。影片于去年九月开机，现在已经进入后期阶段。希萨柯应该能抢下主竞赛的那一个非洲名额，只是这个跨文化跨种族的爱情故事，依然会让人有些担心。

希萨柯《芳香岭》片场，吴可熙和导演

罗马尼亚导演普优在两度入选一种关注单元后，于2016年凭借《雪山之家》首次也是目前唯一一次入选主竞赛单元，但却是后来入选柏林奇遇单元的《马尔姆克罗格庄园》让他登上法国《电影手册》年度十佳第四名。

今年他有部新片叫《MMXX》，讲述疫情期间同时发生在四个不同角色身上的故事，四个人分别是一个心理医生，她的弟弟，她的丈夫，以及一个犯罪调查员。影片在去年夏天就已经进入后期阶段，根据目前信息来看，影片时长为160分钟，还去了马赛电影节寻找后期资金。但在此之后就没有消息了，不知道有没有法国发行公司或者哪家国际销售已经谈定了合作，在二月柏林电影节的电影市场上会有更多相关消息。

普优《MMXX》正式剧照

比利时导演约西姆·拉弗塞在2021年凭借《我的丈夫得了躁郁症》首次入选戛纳主竞赛单元，此前还去过洛迦诺主竞赛、威尼斯主竞赛、导演双周以及一种关注单元。如今他有一部新作叫《沉默》，由法国著名演员丹尼尔·奥特伊以及艾曼纽·德芙主演，目前故事梗概处于保密阶段。《我的丈夫得了躁郁症》当年在戛纳最后几天首映，映后反响给人感觉是鸦雀无声，这种情况是最不理想的，大家甚至很快忘了他还入选过主竞赛。所以尽管新片《沉默》有两个顶级演员参与，但个人不太看好他再度入选主竞赛的可能性。可能双周开幕？

约西姆·拉弗塞《沉默》阵容

同样不太看好的是埃及导演A·B·舒基。他的长片首作《审判日》在“毒瘤”Wild Bunch的助力之下，于2018年空降戛纳主竞赛，结果遭遇一片差评，更惨的是，同届主竞赛还有一部同类影片《何以为家》在首映后名声大噪，完全淹没了《审判日》，以至于迄今为止此片在豆瓣仅有250人评价。

新片《沙海》去年夏天开拍，讲述一个男孩和他的骆驼的故事，是一部公路片。目前影片并没有确定的国际销售，同样在即将到来的柏林电影节市场可能会有更多消息（比如万一又是WB操盘，入选戛纳主竞赛概率就会蹭蹭往上飙）。

埃及导演A·B·舒基

03

法国队：利刃出鞘

每年戛纳主竞赛的法国本土名额（3-5个）很有限，且避免私下关系户，默认规定是不能跟前一年有所重复，这就导致每年法国对都是一场血战，整理下来看，今年竞争也很激烈。

波尼洛曾凭借《蒂蕾茜亚》《妓院里的回忆》《圣罗兰传》三度入选戛纳主竞赛，但在2014年的《圣罗兰传》之后，他拍了一部恐怖主义时代下的《夜行盛宴》引发争议成为烫手山芋，尽管最终被圣塞收留，但还是带给他不小打击。2019年他带着新片《僵尸儿童》去了导演双周，2021年他参演了金棕榈《钛》（片中饰演女主的父亲），2022年他的疫情时代电影《昏迷》入选了柏林奇遇单元。

去年初法国演员加斯帕德·尤利尔意外去世，他本来是波尼洛新项目《野兽》的主演，如今换成了《1917》男主乔治·麦凯，女主依然是蕾雅·赛杜。《野兽》听起来是一部特别飞的科幻电影，讲述近未来“情绪”成为了某种威胁，女主角必须通过一种机器沉浸到前世的不同生命中，来净化自己的DNA，在这个“穿越”过程中，她遇到了男主。有蕾雅·赛杜坐镇，为波尼洛回归主竞赛增添一些几率。

蕾雅·赛杜在波尼洛《野兽》片场

杜蒙和福茂曾经发生的肢体冲突已经人尽皆知，但最近几年两人似乎重归于好，《贞德》入选一种关注单元后，2021年蕾雅·赛杜主演的《法兰西》顺利入选主竞赛，与杜蒙上一次凭借比诺什主演的《玛鲁特》入选主竞赛相隔了五年。

今年杜蒙有一部科幻新作《帝国》，剧情简介听起来像《星球大战》，让人非常好奇。另外比较好奇是女演员的变动，原本主演包括阿黛拉·哈内尔、维尔日妮·埃菲拉、莉莉-罗丝·德普，结果现在变成卡米尔·科坦（《静水城》）、琳娜·库德里（《法兰西特派》）、安娜玛丽亚·沃特鲁梅 （《正发生》），星光大减的同时也让人担心会被福茂放到“首映”单元。

杜蒙《帝国》原本的星光演员阵容

凭借《每分钟120击》看哭阿莫多瓦的坎皮略终于熬过疫情限制，拍完了新作《白人们》（此前叫《空军学校》），故事聚焦60/70年代马达加斯大的一个法国空军基地，通过一个十岁男孩的视角观察当时的殖民主义。虽然《每分钟120击》大获成功，但坎皮略毕竟才拍过三部长片，前两部都在威尼斯地平线单元，然后《每分钟120击》空降戛纳主竞赛，会让人好奇且担心那是不是昙花一现。

坎皮略《白人们》角色剧照

《悲惨世界》导演拉吉·利在最近几年也是风波不断，经历了被判刑又上诉成功，去年参与编剧的网飞电影《雅典娜》入选了威尼斯主竞赛。如今他带着《悲惨世界》的整个团队打造新作《不受欢迎的人》，包括毒瘤Wild Bunch，讲述巴黎郊区一个普通女性成为代表当地人的政治人物，而一个有着政治目的的医生因为意外成为郊区的市长，影片将聚焦两人之间的故事。据制片人说，这部片会和《悲惨世界》很不一样，会有更复杂和多面、处于灰色地带的人物。影片十二月中旬开拍，将于二月杀青，留给后期的时间实在太少。赶不上的话就明年戛纳再见吧。

导演拉吉·利

同样是Wild Bunch的片，《我的国王》导演麦温备受瞩目的新作《杜巴利伯爵夫人》讲述路易十五和情人让娜·杜巴利的故事，麦温自己出演让娜·杜巴利，还有路易·加瑞尔加盟。当然此片更大的看点是饰演路易十五的约翰尼·德普，这是德普几年来的首部主演电影，尤其是在和安柏·赫德的法院对决后更引人瞩目。另外在拍片现场也八卦风波不断，据称导演兼主演麦温和约翰尼·德普大撕特撕。福茂可能会很想让这片成为今年戛纳的《亲爱的，别担心》？

麦温《杜巴利伯爵夫人》，约翰尼·德普造型

Wild Bunch手上的另一个女性导演是薇拉莉·邓泽里。国内影迷可能对邓泽里不太熟悉，她原本是演员，在2009年拍摄了自己的长片首作《红桃皇后》，但却是2011年入选影评人周的《命运的宣战》让她一鸣惊人，影片获得了次年法国凯撒奖最佳影片和导演提名。2015年她凭借《玛格丽特和朱利安》首次入选戛纳主竞赛单元，但此片却遭遇差评如潮（我当时觉得还行），可能给她不小打击，直到2019年才再次自编自导自演了《圣母院》，入选当年的洛迦诺电影节和平遥国际影展。

今年她的新片叫《爱与森林》，讲述一个女人疯狂爱上一个男人，甚至众叛亲离也要跟男人在一起，但后来发现男人邪恶的一面后，她要如何自救的故事。猜测可能依然会有唱歌跳舞的段落，而且这应该是是她首次没有参与主演，专心做导演。另外《正发生》的导演奥黛丽·迪万也是编剧之一。主演阵容可能是目前为止邓泽里电影中的最大牌，《圣母》的维尔日妮·埃菲拉和梅尔维尔·珀波领衔。

《爱与森林》片场，埃菲拉和珀波

另一个可能重归主竞赛的法国女性导演是凯瑟琳·布雷亚。布雷亚目前已经拍了14部长片，去过戛纳主竞赛（2007年《昔日情人》），去过戛纳导演双周（1996年《非对称情爱》和2002年《性喜剧》），去过柏林主竞赛（2001年《姊妹情色》），去过柏林全景单元（2009年《蓝胡子》），去过威尼斯地平线（2010年《睡美人》）以及洛迦诺主竞赛（1988年《含苞待放》）。从这些片名其实就能看出，布雷亚喜欢拍情色题材，探索女性情欲。但在2013年于佩尔主演的《趁人之危》之后，布雷亚就消身匿迹了。

直到去年终于拍了新片《去年夏天》，基于丹麦著名情色片《红心女王》改编，讲述一个女律师突破道德界限，和17岁继子之间发生情欲关系的故事。凭借《监护风云》获得凯撒影后的蕾雅·德吕盖将饰演女律师，金牌制片人Saïd Ben Saïd（《圣母》《同义词》《巴克劳》《一日情人》《星图》）操盘制作。影片已于去年七月杀青。

凯瑟琳·布雷亚《去年夏天》剧照

继续看女性导演。茹斯汀·特里叶此前只拍了三部长片，短片《淘气的男孩女孩》入选柏林短片竞赛，长片首作《索尔菲雷诺之战》入选戛纳ACID单元，后来入选《电影手册》年度十佳并提名次年法国凯撒最佳长片首作奖，第二部长片《维多利亚》入选戛纳影评人周并在次年凯撒奖获得五项提名，第三部长片《西比勒》首次入选2019年戛纳主竞赛。所以对于特里叶来说，目前正在后期制作的第四部《坠楼死亡的剖析》非常关键，就看能否顺利重回戛纳主竞赛。

《坠楼死亡的剖析》编剧是《小野田的丛林万夜》的导演阿图·阿拉里，主演是《托尼·厄德曼》的桑德拉·惠勒。影片讲述一个男人坠楼死亡后，他的德国作家妻子成为了嫌疑人，随着调查深入，作家和她儿子的关系开始分崩离析的故事。主要制片公司Les Films Pelléas近两年制作过汉森-洛夫《晨光正好》、波宗的《唐璜》以及奥诺雷的《高中生》。

《坠楼死亡的剖析》片场

法国老牌导演菲利普·加瑞尔今年有部新作，是Wild Bunch在负责国际销售，叫《北斗七星》（此前叫《破裂的月亮》），讲述的奶奶、父亲、大儿子路易、两个女儿玛萨和蕾娜，一家五口共同经营着移动木偶秀，当父亲在台上去世后，路易接管了木偶秀，并和木偶师发展出了深厚友情，不久之后，路易离开了木偶秀，去了剧院，木偶师也离开了，自己开始绘画，两人会获得巨大的成功，也有心酸的失败，而两个妹妹继续经营着木偶秀，但木偶秀似乎快走向尽头。

《北斗七星》首次集结了加瑞尔的三个儿女，路易·加瑞尔饰演大儿子路易，两个妹妹分别由艾斯特·加瑞尔和蕾娜·加瑞尔饰演，因此被称为“浪漫且悲剧、极度私人的动人作品”，听起来和加瑞尔之前关于男女情爱的作品的确不太一样。之前谣传3月8日法国公映，但在Wild Bunch最新lineup和院线发行Ad Vitam官网上并没有相关信息，就连“法国时光网”Allocine上也没有上映日期。加瑞尔之前去威尼斯主竞赛比较多，戛纳主竞赛只去过一次，2008年《黎明前与你相遇》，柏林主竞赛也只去过一次，2020年《眼泪之盐》。对于如此不同且重要的一部加瑞尔作品，猜测WB会尝试把《北斗七星》推去戛纳主竞赛，如果没有更好的offer再等着去威尼斯主竞赛。

菲利普·加瑞尔和儿子路易·加瑞尔

菲利普·加瑞尔

非常高产的鬼才导演昆汀·杜皮约去年凭借《不可思议但千真万确》和《吸烟致咳》接连入选柏林和戛纳电影节，今年他又有部新作叫《达达达达达利！》，讲述一个记者想要拍摄一部关于达利的纪录片，接着他在不同场合邂逅达利，但纪录片最终也没有正式开拍的故事。杜皮约可能像韦斯·安德森一样，有“集邮癖”，几乎每一部的卡司都很耀眼，这一部《达达达达达利！》也汇集了一众最顶尖的法国演员：皮埃尔·尼内、阿娜伊斯·德穆斯蒂埃、吉尔·勒卢什、阿兰·夏巴、皮奥·马麦、乔纳森·科恩以及埃德瓦·贝耶等等，不熟悉法国演员的影迷朋友可以看看豆瓣，这些人随便哪一个都能扛起一部票房爆款。另外值得一提的是，这部片将和海因斯《我不在那儿》相似，达利将会由不同的演员扮演。杜皮约从来没有进过戛纳主竞赛，一直在双周、展映等单元，不知道这一部如此豪华的卡司能否让他入选呢？

杜皮约《达达达达达利！》拍摄片场

04

黑马小分队

近几年每届戛纳主竞赛都有8-10个首次入选主竞赛的导演，也就是说每届戛纳主竞赛有接近一半的入选导演都是首次入选，那么这个部分我们就来看看这些“黑马潜力股”，他们也可能出现在今年戛纳的其它不同单元。

曾经为Radiohead拍摄MV的英国导演格雷泽是慢工出细活、很多年磨一部片的那种导演，他在2000年拍摄了自己的长片首作《性感野兽》，获得了英国电影学院奖最佳英国影片提名，在2003年就成功牵手妮可·基德曼，合作了《重生》并入选威尼斯主竞赛。一直等到十年后，也就是2013年，我们才看到他的第三部作品，入选当年威尼斯主竞赛的《皮囊之下》。后来大家都知道，《皮囊之下》被无数媒体和影评人奉为2010年代十佳之一。

如今又十年过去了，格雷泽磨了很多年的项目《兴趣之地》终于要跟我们见面了。影片灵感来自于同名小说，讲述二战时期一个纳粹军官爱上了集中营指挥官的妻子。看起来像是发生在两个纳粹之间的爱情故事，但作为犹太人的格雷泽显然会更多聚焦于爱情背后的纳粹恐怖行径。纳粹军官将由在《白丝带》中饰演年轻教师的克里斯蒂安·富里道尔饰演，而指挥官妻子将由《托尼·厄德曼》的主演桑德拉·惠勒饰演。A24在项目开发初期就已经抢下了发行权，影片去年杀青，秋季进入后期制作阶段。如果说福茂想要提拔新面孔，格雷泽这种已经在评论界近乎封神的导演会是他的绝对首选。

格雷泽《兴趣之地》由《托尼·厄德曼》的桑德拉·惠勒主演

罗马尼亚导演拉杜·裘德在2021年凭借《倒霉性爱，发狂黄片》斩获柏林电影节金熊奖。我们已经看到很多导演在获得金熊/金狮奖后空降戛纳主竞赛的情况，而今年拉杜·裘德恰好有部新片，叫《不要太期待世界末日》，尽管他之前几乎都是去洛迦诺电影节和柏林电影节，但有消息称他想带新片去戛纳。目前没有任何关于此片剧情的消息，只有拉杜·裘德说自己已经在后期剪辑这部新片了。和格雷泽同理，对于这种刚摘得金熊奖又没有入选过戛纳主竞赛的导演，福茂也会努力抢过去，相当于是给戛纳主竞赛“增值”：看吧，拿了柏林金熊才够格入选戛纳主竞赛。

裘德手捧金熊奖杯

阿根廷导演阿隆索或许是今年戛纳的塞拉，他们的作品都“门槛”较高，但都是评论界的宠儿，阿隆索目前为止只入选过两次戛纳一种关注单元，分别是2001年的《自由》和2014年的《安乐乡》。在《安乐乡》之后阿隆索就一直在筹备极具野心和拍摄难度的新片《尤里卡》，中途碰上疫情，如今终于进入后期阶段。维果·莫腾森将继续在片中饰演寻找女儿的父亲，故事背景是1870年美墨边境上的一个流亡者聚集的小镇，齐雅拉·马斯楚安尼也有参演。

阿隆索《尤里卡》

澳大利亚导演沃威克·桑顿曾在2009年凭借《赛门和黛利拉》入选一种关注单元并夺得金摄像机最佳长片首作大奖，2017年凭借《甜蜜国度》入选威尼斯主竞赛并获得评审团奖。去年十二月他的新片《新男孩》杀青，影片由凯特·布兰切特制片兼主演，故事设定在1940年代的澳大利亚，讲述一个9岁的土著孤儿在深夜来到一个偏远的修道院，男孩和布兰切特饰演的叛逆修女之间发生的故事。一般这种有星光加持的作品都会在福茂心中自动加分，更不用说布兰切特即将再度夺得奥斯卡影后。

凯特·布兰切特在《新男孩》片场

同样来自澳大利亚的大卫·米奇欧德比桑顿更主流一点，他的长片首作《动物王国》在圣丹斯首映让他一炮而红，第二部作品《沙海漂流人》就合作到罗伯特·帕丁森和盖·皮尔斯，并入选当年戛纳电影节的午夜展映单元。后来他和网飞合作了两部商业片，《战争机器》和《兰开斯特之王》，虽然有布拉德·皮特和“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德这样的巨星主演，但都扑得亲妈不认。米奇欧德如今痛定思痛终于重返澳洲，和A24一起合作新作《巫师！》，讲述两个运气很差的海滩酒吧员工在发现一笔意外之财后发生的故事。主演阵容看起来很有趣，SNL的皮特·戴维森和电影节宠儿弗兰茨·罗戈夫斯基，感觉像是“首映”单元会收留的电影。

《巫师！》演员阵容

凭借《晒后假日》名声大噪、将主演雷德利·斯科特《角斗士2》的爱尔兰演员保罗·麦斯卡在去年主演了两部同志片，都会在今年首映，一部是安德鲁·海格的《陌生人》，搭档是安德鲁·斯科特，另一部是奥利弗·赫曼纽斯的《时光流声》，搭档是《上帝之国》的乔什·奥康纳。海格从未去过戛纳，他曾凭借《45周年》入选柏林主竞赛，《赛马皮特》入选威尼斯主竞赛；而赫曼纽斯曾凭借《美丽》入选一种关注单元并获得酷儿棕榈大奖，除此之外还去过洛迦诺主竞赛以及威尼斯主竞赛和地平线单元。感觉这两部片分别都有出现在戛纳，甚至出现在主竞赛单元的可能性，但也可能海格去柏林，赫曼纽斯等着去威尼斯。不过两部片都因为押中了潜力股保罗·麦斯卡，会成为电影节争抢的对象。

海格《陌生人》杀青现场，安德鲁·斯科特和保罗·麦斯卡

奥利弗·赫曼纽斯《时光流声》的主演保罗·麦斯卡、乔什·奥康纳

葡萄牙导演戈麦斯曾凭借《期盼的八月》、《一千零一夜》三部曲以及去年的《月八日记》三度入选戛纳导演双周，除此之外还凭借《禁忌》入选柏林电影节主竞赛单元。他筹备多年的巨作《塞尔瓦贾拉》，似乎和《一千零一夜》一样分为三部曲，已经在后期制作了。如果真像《一千零一夜》那样长篇巨制，感觉无论哪个电影节的主竞赛都有点吃不消，可能还是只有双周能消化掉。

戈麦斯《塞尔瓦贾拉》正式剧照

英国导演罗斯·格拉斯在2019年凭借恐怖片《圣人莫德》闯进很多影评人的年度十佳，还获得了英国电影学院奖最佳英国电影提名，以及英国独立电影节奖最佳新人导演奖，对于一部恐怖片而且还是长片首作来说很难得。

去年夏天格拉斯就和A24合作，拍完了第二部惊悚长片《血爱成河》，讲述一个女孩儿想要成为健美冠军，不惜使用类固醇，但却发现这是恶梦的开始。新演员凯蒂·奥布莱恩担纲主演，而柏林电影节新任评委会主席克里斯汀·斯图尔特饰演女主的女朋友。大家都知道福茂爱小K，上文也说过主竞赛急缺女性导演，说不定格拉斯能凭借《血爱成河》空降主竞赛？热爱类型片的双周也可能非常想要。

格拉斯《血爱成河》片场

同样来自A24，是英国导演亚历克斯·加兰的《内战》。加兰此前的科幻片《机械姬》《湮灭》都备受华语影迷追捧，去年的恐怖片《男人》在戛纳导演双周首映后评价很两极。但加兰也是动作非常快，在参加完去年戛纳电影节后，就开始拍摄新作《内战》，由凭借《忧郁症》获得戛纳影后的克斯汀·邓斯特主演，被称为是一部当代战争片。影片于七月杀青，给了加兰足够时间做后期，但问题是，A24手上太多牌，不可能全压在戛纳，就看《内战》这张牌怎么打了。

加兰《内战》片场，克斯汀·邓斯特

早在2002年，巴西导演卡里姆·埃诺兹的长片首作《妖姬莎塔》就入选了戛纳电影节一种关注单元，后来他凭借《天空中的苏丽》和《失恋男人旅行日记》两度入选威尼斯电影节地平线单元，2014年的《未来海岸》入选柏林电影节主竞赛单元，但却是2019年再度入选戛纳一种关注单元的《看不见的女人》获得了一种关注大奖让他名声大噪。随即他就被好莱坞相中，在去年拍摄完成了首部英语片《煽动者》。这部讲述英格兰王后凯瑟琳·帕尔的历史古装片，原本是由米歇尔·威廉姆斯主演，后来在去年三月威廉姆斯退出该项目，艾丽西亚·维坎德顶替上来，和裘德·洛一起担纲主演。

一般这种在次级单元混迹多年甚至拿过奖，然后和国际知名演员合作首部英语作品，会大大增加首次入选主竞赛的可能性，比如约阿希姆·提尔的《猛于炮火》、兰斯莫斯的《龙虾》、米歇尔·弗兰克的《慢性》、豪丝娜的《小小乔》等等。具有国际市场吸引力的卡司加上主竞赛席位能把这些戛纳栽培出来的非英语系导演更快推向国际舞台（类似于拔苗助长？），当然与此同时影片质量往往比较堪忧。

卡里姆·埃诺兹《煽动者》片场

05

重在参与

这一个部分我们主要来看看那些就算出现在戛纳，也大概率是展映，不参与竞赛的影片。

首先是备受争议的伍迪·艾伦和波兰斯基。

伍迪·艾伦在去年秋天的巴黎拍完了全法语新片《黄蜂22》，他透露该片类似《赛末点》：“让人兴奋，充满戏剧性和险恶。”影片由包括梅尔维尔·珀波、尼尔斯·施内德等人在内的法国演员主演。

波兰斯基也在去年拍完了《瑞士华庭》，米基·洛克、芬妮·阿尔丹等人饰演在1999年最后一天，一座瑞士阿尔卑斯山的大酒店里的人们。是一个发生在封闭空间中的邪恶喜剧片，编剧是和波兰斯基合作过《水中刀》、去年凭借《驴叫》入选戛纳主竞赛的波兰导演斯科利莫夫斯基。

《黄蜂22》是一部全法国制作的电影，而《瑞士华庭》则是一部由意大利电影集团Rai Cinema投资的电影。两部都是烫手山芋，自2017年底韦恩斯坦事件爆发后，伍迪艾伦的《纽约的一个雨天》是裸上，《里夫金电影节》去了圣塞巴斯蒂安电影节，而波兰斯基的《我控诉》则入选了威尼斯主竞赛，还获得了评委会大奖。

伍迪·艾伦《黄蜂22》片场

去年福茂接受美国媒体Deadline采访曾私下（“Off the record”）表示，如果波兰斯基有新片，戛纳会要。结果Deadline把这个回答写进了文章中并发表出来，引起戛纳电影节媒体负责人狂怒，打电话把Deadline记者骂了一顿，然后这个记者又发了一篇文章写戛纳骂他这件事（哈哈哈哈哈哈抓马）。所以不排除戛纳会像威尼斯那样，顶着被口诛笔伐的风险把伍迪艾伦和波兰斯基都选进官方单元——然后媒体头条就可以是：伍迪艾伦、波兰斯基和约翰尼德普齐聚戛纳（额

波兰斯基《瑞士华庭》片场

另一个曾深陷性侵指控，但最终通过法律洗白的是法国导演吕克·贝松。他有部新片叫《爱犬男》，由凭借《内特拉姆》获得戛纳影帝的卡赖伯·兰德里·琼斯主演，讲述一个流浪青年和他的狗之间的感情故事。感觉对于吕克·贝松来说是一次回归式的创作，离开了那些科幻动作大制作，回到类似于《碧海蓝天》的故事。对于吕克·贝松这种级别的导演，可能会被福茂安排在“非竞赛展映”单元？

戛纳影帝卡赖伯·兰德里·琼斯

戛纳常客皮克斯将有部新作在6月16日公映，叫《疯狂元素城》，以风、火、水、土四大元素作为人物，聚焦于火爱上了水的故事。戛纳一向很爱皮克斯的原创动画，《头脑特工队》当年在戛纳首映几乎抢走了主竞赛所有电影的风光。但现在的问题是迪士尼不太愿意为皮克斯原创作品花太多宣传费用，除非是压榨皮克斯IP的比如《光年正传》。所以《疯狂元素城》是否会去戛纳展映，最终可能取决于迪士尼是否对《疯狂元素城》有足够的票房信心。

皮克斯《疯狂元素城》预告海报

相比较之下，迪士尼更有可能带去戛纳的是罗伯·马歇尔的真人版歌舞片《小美人鱼》。早在2011年，迪尼斯就把罗伯·马歇尔执导的《加勒比海盗4：惊涛怪浪》带去了戛纳首映，而因为女主的卡司选择收到极大关注的《小美人鱼》定档5月26日，迪士尼对其票房寄予厚望。而对于五月的海滨小城戛纳来说，大海啊生鲜啊也会是非常合适的非竞赛展映选择。

尚未上映已在全球掀起轩然大波的《小美人鱼》

另一部可能会在戛纳首映的好莱坞大制作是《夺宝奇兵5》，影片北美定档6月30日，福茂特别喜欢这些复古情怀的东西（去年《壮志凌云2》在戛纳首映受到的顶级排面记忆犹新，法国当地甚至出动空军助阵），而且昔日动作巨星哈里森·福特值得电影宫前最高规格的红毯首映。

《夺宝奇兵5》，哈里森·福特

吴宇森在去年拍了一部新片，叫《寂静的夜晚》，由乔尔·金纳曼主演，全片没有台词，讲述一个平凡父亲因儿子的死走入黑社会世界为子复仇的故事。这是吴宇森十多年来首次再导美国片，感觉很适合午夜展映单元。

吴宇森《寂静的夜晚》片场

比较确信的是，西班牙导演阿莫多瓦将把他最新短片《奇怪的生活方式》带去戛纳首映，影片由伊桑·霍克和佩德罗·帕斯卡主演，讲述两个牛仔在25年后重逢并面对两人之间感情的故事，被称为阿莫多瓦版的《断背山》。30分钟的片长，可能会是“首映”单元，或者更高规格的非竞赛展映也不是不可能（只是对电影节排片来说比较麻烦）。

阿莫多瓦《奇怪的生活方式》片场

06 

迷雾中的他们

以下导演和他们的新作充满了未知数。

比如英国导演琳恩·拉姆塞有部新片在十二月开拍，叫《石头床垫》，由朱丽安·摩尔和吴珊卓主演，改编自玛格丽特·阿特伍德（《使女的故事》）小说，阿特伍德也会参与编剧。拉姆塞曾经在2017年把后期没做完的《你从未在此》带去了戛纳主竞赛首映，但那部片她在2016年秋冬就杀青了。所以《石头床垫》大概率还是2024年见。

《石头床垫》原著

去年仙逝的戈达尔在生前有两部作品正在制作，一部叫《剧本》，看描述估计类似于他之前的影像论文，另一部叫《Drôles de guerres》（或许可以翻译作“假战”？），可能会像克里斯·马克《堤》那样的静态影像。如果要将这两部片呈现出来，今年戛纳无疑是最好的时机，另外也有消息称这两部片最终可能都会是短片。

今年戛纳无疑是展出戈达尔最后作品的最好时机

俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫已经凭借《彼得罗夫的流感》和《柴可夫斯基的妻子》连续两年入选戛纳主竞赛单元，如今他有部新作叫《利莫诺夫：埃迪的歌谣》，放在这里主要是听说这部片会去柏林主竞赛。如果没有的话感觉也不太可能连续三年入选戛纳主竞赛，“首映”单元更有可能。

俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫 

韩国导演洪常秀肯定已经有新片准备好了，目前为止他已经入选过四次戛纳主竞赛，2021年还凭借《在你面前》入选“首映”单元。如果他今年有某部新片出现在戛纳主竞赛单元完全不需要感到意外。

以及，林奇？

最后就是华语片，比如娄烨导演的《三个字》，由易烊千玺、春夏、李现、章宇和王传君主演；王小帅导演的《沃土》，由咏梅和祖峰主演；陈哲艺的《燃冬》；顾晓刚导演的《草木人间》，由吴磊、蒋勤勤和陈建斌主演；魏书钧导演的《白鹤亮翅》以及贾樟柯、邱阳等等，可能会面临更巨大且复杂的未知数，希望早日能再在戛纳再见他们的身影。

/the end

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